Nombre: Beijing Olympic Stadium
Arquitecto: Herzog & de Meuron
Fecha de inauguración: 2008
Costo: $500 milliones
Capacidad: 100.000 puestos

El Estadio Olímpico de Beijing costará 500 millones de dólares y será utilizado para la ceremonia inaugural y ceremonia de cierre de los Juegos Olímpicos de Pekín en el año 2008 – Beijing 2008.
El futuro Estadio Olímpico Nacional de Pekín, conocido también como “estadio-nido de pekín”, fue el recinto que albergo las miradas del mundo entero, y anfitrion de los juegos olimpicos 2008. La siguiente es una breve reseña de su construccion, ya que despues de haberce celebrado el tan esperado evento, este sitio pasara a ser parte de la historia. Esta concebido con mallas enredadas de nido metálico y un almohadillado aleatorio de Etiltetrafluoretileno, trenza el acero sobre la multitud y el césped el cual es igualmente un nido que ofrece cobijo ritual dotando a la esfera pública de un ámbito extrañamente íntimo.
El Estadio Olímpico de Beijing es, a juicio de los arquitectos “un brillante desafío estético y estructural” cuya audacia artística y técnica tuvo necesariamente que impresionar a un jurado del que formaban parte impresionantes profesionales como Koolhaas, Nouvel o Perrault, otorgando así a los arquitectos suizos el encargo mayor y quizás más decisivo de sus carrera.

Nombre: Hotel Sheraton Centro Histórico

Ubicación: Avenida Júarez 70, colonia Centro, México DF.

Proyecto arquitectónico, diseño de interiores, iluminación, diseño de paisaje y de mobiliario: Pascal Arquitectos

Año:2003

Memoria descriptiva

En el terreno donde por décadas estuvo el Hotel del Prado- que sufriera graves daños en el terremoto del 1985- y posteriormente fuera demolido se planteó  en primera instancia la construcción de una torre de oficinas. Posteriormente dadas las condiciones del mercado se  decidió que lo mas conveniente  era hacer un hotel. Siendo esta la primera obra en el Centro Histórico de la Ciudad de México  en cuarenta años y después de los sismos de 1985, había una serie de responsabilidades que iban del lo ético,  estético, estructural, a lo social y político.

Se opto por un diseño moderno que integrase las ultimas tecnologías y que tuviera posibilidad de adaptarse a las subsecuentes .La idea fue que romper intencionalmente con el contexto y la  imagen de los  edificios de la  zona, pero que al mismo tiempo lograra la recuperación del ambiente y de las actividades comerciales  culturales y sociales l del México de los años cincuenta, época en que los hoteles eran considerados centros de reunión sociocultural, tal y como lo fuera el hotel del Prado.

El hotel esta enfocado especialmente a gente de negocios  en un ochenta por ciento y turismo en un veinte por ciento .Además de ofrecer los servicios de hospedaje, cuenta con centros de convenciones con más de 6,000 m2, con una capacidad de afluencia de 5,000 personas y servicios como: traducción simultánea, proyección de materiales audiovisuales, grabación de conferencias, iluminación escénica y teatral, sonido 3DFR de óptima calidad y micrófonos inalámbricos, entre otros.

Por Avenida Juárez se ingresa al vestíbulo del hotel a través de un acceso principal porticado, requerido por disposición del instituto Nacional de Antropología e Historia, y el cuerpo bajo actúa como un basamento al conservar la misma altura de los edificios circundantes. Dentro de éste se ubican los servicios del hotel, las áreas para convenciones, los salones de exhibiciones, las cafeterías, los restaurantes y los locales comerciales. Asimismo, existe un motor lobby interior  al cual ingresan automóviles y autobuses por la calle de Revillagigedo.

Para extender la estadía del viajero de negocios al fin de semana, se integraron  spa, gimnasio, albercas de nado, y de recreación, así como áreas jardinadas. Que se lograron en la azotea del cuerpo bajo del edificio, y  están conformada por un gran jardín de 3,000 m2, con vista a la Alameda Central, donde quedaron ubicados , una cafetería, un lap pool – que también funciona como fuente -, una cancha de padel tenis, y  un espacio para la exhibición de arte.

La torre de habitaciones, que sobresale del cuerpo bajo, tiene una orientación oriente-poniente y alberga en los últimos niveles un piso ejecutivo con servicios especiales para hombres de negocios. En la parte más alta de edificio está el helipuerto.

La selección de acabados quedó definida a partir de su costo, eficiencia, durabilidad y mantenimiento,  y reposición ,respetando las normas y especificaciones de la cadena de hoteles Sheraton.

La fachada poniente del edificio fue resuelta con paneles prefabricados que simulan piedra y reducen la entrada de luz; la oriente está cubierta de cancelería de aluminio y vidrio templado laminado. Hay que hacer  notar que el  reflejo que produce este material reduce la pesadez del edificio, y  al mismo tiempo que lo integra al entono.

La parte superior del cuerpo bajo del inmueble está cubierta con madera tratada y este elemento luce como una fachada suspendida. En la parte inferior fue colocado un recubrimiento de granito negro que simula una sombra como si el cuerpo bajo flotara sobre el terreno. La utilidad y función estética de estos materiales, además de sus texturas, colores y formas, quedan perfectamente integradas al diseño del edificio logrando que su imagen no resulte agresiva para el ambiente de la zona.

La película intermedia de los vidrios laminados utilizados en las fachadas protege los interiores de la radiación ultravioleta, además de cumplir una función como aislante termo acústico.

Los acabados del hotel en los salones de fiestas, convenciones, exhibiciones y vestíbulos son de bajo mantenimiento. Los plafones, el mármol, la madera, el granito, los muebles , las lámparas, las telas, los pisos y las alfombras se muestran como materiales de un hotel moderno de lujo controlado. Para las habitaciones fueron diseñados todos los accesorios, los muebles, tapices, colchas, cobijas y lámparas con el fin de conservar cierta uniformidad estética. Las habitaciones fueron personalizadas a través de cuatro esquemas de colores: azul, rojo, beige y gris. En los pisos fueron colocadas alfombras y papel tapiz antibacterial en las paredes, así como plafones en los techos y placas de mármol en los baños.

Los espacios abiertos con jardines, el agua en movimiento, la relajación y el descanso comienzan a ser temas de salud que comúnmente no son protagonistas en una obra. En el hotel Sheraton Centro Histórico existen espacios y áreas con estas características para el descanso de huéspedes y visitantes: un SPA que cuenta con una sala de masajes y sala de tratamientos; un gimnasio, alberca interior y canal para nado, espacia para eventos al aire libre, padel tenis, área para correr y un jardín diseñado con el mismo trazo urbano de la Alameda Central, con una vegetación y diseño de paisaje contemporáneos, para romper con la re-creación histórica en la que se inspiró.

La iluminación de las áreas que recorren los visitantes es escénica al realizar y dar carácter a los espacios interiores del edificio. El uso de alta tecnología en los sistemas de iluminación y controles, así como su integración con el diseño arquitectónico rompe con las reglas tradicionales y crea algo novedoso, con imagen e identidad propia. Por requerimientos de la cadena hotelera fueron dispuestas lámparas incandescentes en las habitaciones y en áreas administrativas. En los servicios existen lámparas fluorescentes compactas ahorradoras de energía, mientras que en los salones del centro de convenciones fueron usados ambos.

Este proyecto significo un reto, ya que es el primer hotel realizado por Pascal Arquitectos y la primera obra de esta magnitud.

Arquitectura: Nueva York, la ciudad de los

edificios singulares [Frank Gehry, Jean

Nouvel, Bernard Tschumi, Neil Denari].

Décadas lleva la élite viviendo [literalmente] en las nubes que flotan entorno a sus lujosos pisos en los rascacielos de Manhattan; esta impronta ha hecho de Nueva York la meca de la Arquitectura del siglo XX. Pero este año, la ciudad asiste a una floración de edificios singulares, pensados para el apetito de las celebridades del cine y la música, cuyo imán atrae a los arquitectos de fama mundial. (Jue Ago 21 2008)

Los nuevos edificios no son clasificables como rascacielos, y no hay que buscarlos en torno a Central Park sino en el cogollo de barrios bohemios -Chelsea, Soho, East Village, o el reciclado Lower East Side-. Sobresalen más por su audacia formal que por su altura, por encima del chato contexto, y, gracias a la tecnología y los materiales, desafían las nociones modernistas sobre la pureza de líneas sutilmente decoradas.

Estos clientes exclusivos quieren arquitectura de firma: el francés Jean Nouvel, los suizos Herzog y de Meuron, el ascendente Bernard Tschumi o los californianos Frank Gehry y Neil Denari, hasta ahora ausentes en la Gran Manzana. Los próximos edificios que están diseñando estos maestros de la Arquitectura cambiarán la imagen urbana de Manhattan.

Proyecto de Jean Nouvel.

Este diseño del arquitecto francés está pensado para el número 100 de la 11th avenue, calle cercano al Downtown de la Gran Manzana.

Edificio HL23 [Neil Denari].

El Arquitecto estadounidense Neil denari ha diseñado HL23, un edificio de apartamentos en Nueva York, situado en la calle número 23, en el barrio de Chelsea, destaca por su recubrimiento en titanio.

Una torre residencial verde se construye en New York. Catorce pisos en el West Chelsea Arts. Modernidad, respeto al medio ambiente y futuro sostenible. Pero excesivamente lujosos y fuera del alcance de la gran mayoría de ciudadanos.

Se conoce con el nombre de HL23, se trata del primer proyecto verde del arquitecto Neil. M Denari. Será un edificio residencial de gama alta cuyos precios no están al alcance de la gran mayoría de ciudadanos. Pero se agradecen estos gestos que, aunque de lujo, nacen con el propósito de no contribuir al calentamiento global. Este tipo de construcciones siempre serán polémicas pues con el calibre presupuestario que arrastran, quizá se podrían mejorar otros espacios públicos que darían un tono más amable a la ciudad.

La torre de Neil Denari destaca por su recubrimiento en titanio

La Blue Tower [Bernard Tschumi].

Es un proyecto de Bernard Tschumi donde reúne 32 apartamentos en 17 plantas y en el que destaca su espectacular fachada azul.

A pesar de que el arquitecto Bernard Tschumi de nacionalidad francesa y suiza, reconocido en un principio por sus ensayos teóricos y activa vida académica, posee un catálogo de importantes proyectos de gran escala en América, Europa y Asia, nunca había diseñado un edificio exclusivamente de tipo residencial.

Sus conceptos teóricos plantean una revalorización del rol de la arquitectura con la práctica de la libertad personal y política del diseñador argumentando que no hay una relación preestablecida entre la forma arquitectónica y los sucesos.

The Chrysler Building, una joya Art Decó adquirida por los Emiratos Árabes Unidos [William Van Allen].

El emblemático Chrysler Building de Nueva York, construido por el arquitecto William Van Allen, entre 1928-1930, considerado el rascacielos histórico de estilo -art déco- más importante de New York, fue comprado por un fondo de los Emiratos Árabes Unidos que tomó su control por 800 millones de dólares

-Vendimos nuestra participación del 75%-, dijo Theresa Miller, portavoz de la aseguradora Prudential, propietaria de buena parte del edificio de cemento y acero construido en 1930 y declarado monumento histórico en 1976.

Principal fondo soberano del Emirato, el Abu Dhabi Investment Council ya había invertido 7,500 millones de dólares en el banco norteamericano Citicorp.

 Joya de la arquitectura -art déco-, obra del arquitecto William Van Allen, el edificio Chrysler -construido entre 1928 y 1930- fue el más alto de la ciudad hasta ser derrocado por el Empire State Building.

Situado en el corazón del -Midtown- en el sector este de Manhattan y frente a la estación Grand Central de trenes y subterráneos, mide 318 metros, contando la antena de su vértice puntiagudo.

Su corona de arcos concéntricos de acero con ventanales triangulares que apuntan al cielo vuelve inconfundible su silueta metálica brillante en el cielo de Manhattan. Las esquinas incluyen elementos decorativos de los automóviles Chrysler, cuyo fabricante fue el primer dueño del edificio.

Se trata del segundo rascacielos histórico de Nueva York adquirido por extranjeros, tras la venta el mes pasado del edificio General Motors sobre la Quinta Avenida por 2,800 millones de dólares a inversionistas de Dubai, Kuwait y Qatar.

El edificio fue cedido por el magnate Harry Macklowe, endeudado tras haber comprado en 2007 siete edificios por 7,000 millones de dólares mediante un préstamo negociado cuando el mercado inmobiliario era aún floreciente.

Por su parte, la prensa evoca desde el mes pasado el interés del grupo inversor italiano Valter Mainetti por el no menos famoso Flatiron Building, construido en 1902.